透明毛玻璃效图标的制作教程

大家期待的透明毛玻璃效果的制作教程，今天它终于来了！

应大家的留言需求，今天给大家出个详细的教程，来教大家制作 “透明毛玻璃效果图标”。

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所用工具

由于我们制作的是「图标」，那我们就用矢量软件吧 。所用到的工具是 Adobe Illustrator。如果你是 macOS 用户，还可以使用 Sketch 这个软件，会更加的方便和简单。

今天我会把 Illustrator 和 Sketch 两种软件的操作都讲一讲。

几个要素

在开始动手前，我先说一些我自己觉得的几个要素：

1. 图标：图标一定是要有前后可拆分的层次，一个在前作为毛玻璃层，一个在后作为颜色层，最好是 2～4 层效果较好。
2. 颜色：你的图标颜色的选择最好是单一颜色，颜色多了我个人总觉的怪怪的，也不太好看。
3. 高光：高光是点金之笔，加上后的感觉更好。
4. 阴影：增加一些淡淡的阴影更有质感。

操作步骤

1. 拆分层次并绘制基础图形；
2. 填充颜色和叠放；
3. 对浅色图形进行高斯模糊；
4. 颜色补充；
5. 高光；
6. 阴影。

准备好了吗，我们开始发车了。我挑选了3个实例给大家讲解，这3个实例在一些地方的处理上还是有些不同的，所以挑选了这三个具有代表性的。其中实例一、实例二用 Illustrator 操作，实例三用 Sketch 操作，也兼顾了大家不同的学习需求。

实例（点击标题可快速定位）

• 实例一：云和太阳图标（用 Illustrator 操作）
• 实例二：放大镜图标（用 Illustrator 操作）
• 实例三：照相机图标（用 Sketch 操作）

实例一：云和太阳图标（用 Illustrator 操作）

层次：2层（云和太阳）
颜色：橙色

我们按照步骤一步一步来吧～

第一步：拆分层次并绘制基础图形

用基本图形进行路径的布尔运算，画出太阳和云：

第二步：填充颜色和叠放

太阳（底层图形）用纯色填充，云（顶层图形）用浅色填充。此例子是太阳，我就选择了橙色（#F0AA48）作为主色调。

先确定主颜色，再根据主颜色的选择，确定浅色填充的颜色：

浅色填充的颜色，一般是以主颜色为起点，往它的左上角去找合适的颜色，一般来说比较接近白色。之后再把它们叠放起来，看看颜色是否合适：

嗯，看起来比较合适，前后两层颜色区分也比较明显。

第三步：对浅色图形进行高斯模糊

毛玻璃效果，我们主要用高斯模糊进行处理，高斯模糊的像素半径要大一些。我的云尺寸大概是 260px × 200px，高斯模糊像素半径为 20px，大概占到了宽或高的 10%～15%。

高斯模糊后，边缘处基本上就能看见下方重叠的部分了（如果你选的主色调颜色比较深，可以将不透明度进行下调），但是高斯模糊之后的颜色就比较浅，而且边缘也不圆滑、不剔透。

接下来我们需要使用剪切蒙版，再复制一层「云」浅色图形图层，放置于同位置图层的上一层，为了区分，我把新复制的这一层变成黑色：

然后同时选择这两个图层，选择：对象→剪切蒙版→建立，此时这两个图层会合并到一个剪切蒙版的图层，而且样式也发生了变化：

执行剪切蒙版操作后，边缘更圆滑了，颜色更剔透了。现在已经有了毛玻璃的效果，但是颜色还是比较浅，接下来我们需要补充颜色。

第四步：颜色补充

再把前后两个图层各复制一份，并求出交集：

求出交集后，把颜色改成主色调颜色，放置于云和太阳的上层，同时也要在剪切模版之下才行：

接下来进行两个操作，第一个是高斯模糊，第二个是混合模式。

高斯模糊根据效果自己决定，一般情况要比第三步的高斯模糊半径要大一些（第三步高斯模糊半径是20，这里我就用30）：

接下来选择混合模式，Illustrator 的柔光与 Sketch 的柔光效果不一样，Illustrator 的柔光太淡了，这里你可以自己看情况选择（强光、正片叠底或者柔光效果），我选择了强光：

第五步：高光

在合适的位置上加上高光即可，高光就用纯白色（#FFFFFF）：

第六步：阴影

其实第五步结束后就差不多了～，但是，增加阴影有助于在白色背景下增加质感，你可以选择性的使用。

到此为止，你可以保存 Illustrator 文件了，不建议在 Illustrator 中增加阴影效果，因为 Illustrator 是矢量的，阴影效果兼容性不好。当你有具体应用场景的时候，可以把 Illustrator 文件或者透明的 PNG 图片导入 Photoshop 中，在增加阴影效果。

Photoshop 阴影参数可以参考如下，1% 的黑色（#000000）不透明度，距离、扩展、大小都是 10，混合模式选择正片叠底或者柔光：

以下是是否增加阴影的区别：

以下是浅色底色和深色底色的区别：

实例二：放大镜图标（用 Illustrator 操作）

层次：2层（放大镜玻璃和手柄）
颜色：粉色

我们现在已经轻车熟路了，速度那就要快一些了～

第一步：拆分层次并绘制基础图形

绘制基本图形，放大镜镜片和手柄：

第二步：填充颜色和叠放

手柄（底层图形）用纯色填充，镜片（顶层图形）用浅色填充。此例子我选择了粉色（#FC5684）作为主色调。浅色填充的颜色，以主色调为起点，往左上角去寻找接近白色的颜色，我选择了浅色粉色（#FFEDF2）。同时进行位置摆放：

嗯，颜色搭配看起来挺好的～

第三步：对浅色图形进行高斯模糊

复制一个镜片图层，把一个镜片图层进行高斯模糊操作：

把另一个镜片图层放置于这个图层同位置的上一层，然后选择两个图层进行剪切蒙版：

第四步：颜色补充

再把前后两个图层各复制一份，并求出交集。这次我们稍微旋转一下位置，并且我把颜色的不透明度降低了70%，因为镜片要明亮一些：

补充颜色图层位置，同样要放在剪切组之下，其他图层之上的位置：

接下来同样的两个操作，高斯模糊和混合模式。

高斯模糊这次不增加半径，跟镜片高斯模糊一样半径是 20：

混合模式，这次我选择了正片叠底：

第五步：高光

在镜片中心点上白色、圆形的高光：

第六步：阴影

为了增加质感，我们需要在镜片和手柄交汇处增加一个阴影：

复制一个手柄图层，做一个黑色→白色的渐变：

然后放置于同位置处，混合模式选择柔光即可：

以下是浅色底色和深色底色的区别：

实例三：照相机图标（用 Sketch 操作）

层次：4层（前镜头、后镜头、相机、按钮）
颜色：绿色

第一步：拆分层次并绘制基础图形

绘制了一个圆角矩形（相机机身）、两个同心圆（组成镜头）、一个小矩形，上侧圆角、下侧直角（快门）：

第二步：填充颜色和叠放

给他们填充绿颜色，并且摆放位置：

第三步：对浅色图形进行高斯模糊

我们再复制一份圆角矩形（相机机身）放置于底层，作为剪切蒙版（记得要在右侧栏删掉颜色），右键→选择剪切蒙版：

注意，镜头在剪切蒙版内部，要放在剪切蒙版图层之上（左侧有箭头表示），而快门在剪切蒙版外部，直接放在剪切蒙版之下即可：

圆角矩形（相机机身）高斯模糊 50，可根据自己的情况调整：

第四步：颜色补充

1.镜头补充：我们复制一份镜头（两个同心圆），放置于镜头图层的下层，进行高斯模糊（高斯模糊半径我设置 20）颜色补充：

2.镜头镜片补充：这样子两个图层上下一叠放，就能补充颜色，作出渐变阴影效果。接下来，我们在绘制一个白色的圆（#FFFFFF），不透明度为70%，柔光叠加，放到镜头最前端，作为镜头的镜片：

3.快门补充：复制一个快门，翻转 180 度放置于下侧，且位于剪切图层内部，设置高斯模糊 10，混合模式为柔光：

总结一下：就是镜头（同心圆），复制一层放在下一层，执行高斯模糊和柔光；快门，复制一层翻转 180度，放在下一层，执行高斯模糊和柔光；最后再额外绘制一个白色圆形作为最前方的镜头，70%不透明度，柔光叠加。

第五步：高光

在右上角闪光灯的位置，增加一个白色高光：

第六步：阴影

为了增加质感，我们需要在相机机身（圆角矩形）和快门（小长方形）交汇处增加一个阴影。Sketch 的操作很简单，直接再加一个黑白渐变色，进行柔光叠加即可：

以下是浅色底色和深色底色的区别：

结尾

三个例子的具体操作已经讲完了，如果有问题，欢迎在此文章下留言讨论，还可以留下你的邮箱方便联系和讨论更为详细的内容。